当我们审视全球最昂贵的艺术作品时，一个显而易见的事实跃然纸上——这些艺术杰作无一例外都出自男性艺术家之手。

这样的现象不禁引人深思：为何在被视为最具"阴性气质"的艺术领域里，鲜有被公认为大师的女性身影？同为女性创作者的翟永明，在她的著作《天赋如此：女性艺术与我们》中开篇便提出了这一尖锐问题。

这个疑问绝非空穴来风。纵观人类书写的艺术史长河，女性艺术家常常被迫处于"隐形人"的位置。

一个令人震惊的例子是1996年德国波恩艺术博物馆举办的大型展览"中国！"，在这场汇聚众多艺术杰作的盛会中，竟然没有一位女性艺术家的作品入选。尽管如此，这样的情况在当时并非个例，而是反映了长期以来艺术界对女性创作者的一种系统性忽视。